Коллекционеру на заметку

Заметки об истории подрамника

  Подрамник – всего лишь техническое приспособление, позволяющее художнику превратить кусок ткани в прочную основу для живописи. Художник относится к подрамнику прагматично: подрамник должен быть недорогим, прочным, из сухого дерева, удобной конструкции. Приобрести готовый подрамник сейчас несложно, «модульные» подрамники есть в любом салоне художественных материалов.
  Посетителю галереи или музея подрамник и вовсе неинтересен: зрителю нет надобности разбираться в тех или иных технических приёмах. Многие нередко путают подрамник и раму. Одно из старых названий подрамника – «подрамок» – довольно определённо указывает на его местоположение – «под рамой». Желание заглянуть на тыльную сторону картины и ознакомиться с подрамником возникает только тогда, когда зритель становится коллекционером. С этого времени всё, что имеет отношение к картине, приобретает особое значение, будь то холст или гвозди, клеймо на холсте или этикетка на подрамнике, и сам подрамник становится объектом изучения. Но, к великому разочарованию собирателей, «старые» подрамники оказываются вовсе не такими старыми, как хотелось бы владельцам. В основном, подлинные подрамники оказываются замененными при реставрации, и не только в частных коллекциях. В самых известных галереях Европы за состоянием памятников наблюдали специалисты, и они вовремя заменяли ветхие подрамники новыми.
  Почерпнуть сведения о подрамниках из специальной литературы непросто: упоминания о подрамниках случайны, эпизодичны, носят скорее рекомендательный, чем исторический характер, и составить по этим скудным данным целостную картину эволюции подрамника довольно трудно. И всё же постараемся дать краткий обзор истории подрамника. Эти сведения предназначены, прежде всего, реставраторам, искусствоведам, экспертам, коллекционерам, а также всем, кто интересуется историей развития техники живописи. Возможен вопрос, не будет ли подобная публикация содействовать фальсификации памятников и порождать подделки более высокого уровня? Скорее всего, нет: только совокупность признаков может свидетельствовать о подлинности, а обладать подобной полнотой знаний могут лишь высокопрофессиональные специалисты...

О.П. Пастернак
искусствовед
реставратор высшей категории, канд. исторических наук

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №1 2010