Зарубежное искусство

«...он всегда одной рукой фехтует, а другой пишет картины…»

Живопись Ораса Верне: взгляд через автопортрет

  Когда мы говорим о мастерской художника, то обычно представляем просторное светлое помещение, заполненное картинами и чистыми холстами, кистями, палитрами, мольбертами, драпировками и другими атрибутами профессии живописца. Совсем иной перед нами предстаёт мастерская французского художника Эмиль-Жан-Ораса Верне (1789–1863). По мнению современников, это была самая шумная и самая необычная художественная мастерская во Франции.
  Орас Верне на полотне «Мастерская» (1821, частное собрание) представляет двадцать три человека, которые с первого взгляда не имеют отношения к искусству, посреди живописного беспорядка они оживлённо беседуют, читают, поют, трубят в рог, бьют в барабан, боксируют и фехтуют. Лишь один ученик Верне, художник Адольф Ладюрнер (1798-1855), занимается живописью. Многочисленные атрибуты: ружья, шпаги, шлемы, сёдла, барабаны, бюст деда художника, известного пейзажиста Клод-Жозефа Верне работы скульптора Бойзо (1806, Музей Кальве, Авиньон), и картина «Триумф Эмилия Павла» (1789, Музей Метрополитен, Нью-Йорк) кисти Антуан-Шарль-Ораса Верне, отца живописца, а также белый боевой конь по кличке Регент, очень похожий на любимого арабского скакуна Императора Наполеона, – раскрывают личность Ораса Верне, историю его семьи, политические и художественные пристрастия. Центральную часть динамичной, полной движения композиции занимает изображение автора, фехтующего с учеником, участником сражения при Лейпциге, бывшим лейтенантом 85-го пехотного полка Ледьё, в левой руке у каждого из них – кисти и палитра.
  Друг Ораса Верне, художник и гравёр, посвятивший большую часть своего творчества наполеоновской легенде, Николя-Туссен Шарле (1792-1845), отзывался о художнике так: «Представляют, что он всегда одной рукой фехтует, а другой рукой пишет картины, в одном углу дуют в рог, в другом занимаются боксом». Верне позволял собой восхищаться и шутливо говорил, что так проходят часы самой активной работы...

А.А. Бринцева
художник-реставратор ГосНИИРа
аспирант НИИ теории и истории изобразительного искусства РАХ

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №1 2010