Декоративно-прикладное искусство

Шедевр Мейсенской фарфоровой мануфактуры

  «Империя фарфора», официальный представитель Мейсенской мануфактуры в России, уже много лет собирает свою коллекцию фарфора, подлинным шедевром которой является шкатулка для драгоценностей, единственная в России...

  Мейсенская фарфоровая мануфактура, участвуя в различных международных выставках, неизменно демонстрировала изысканные произведения искусства редкой красоты. Так, шкатулка для драгоценностей, выполненная по проекту Людвига Штурма (Ludwig Sturm, 1844–1926), стала сенсацией на Чикагской выставке в 1893 году. И это не удивительно, ведь она объединила очень сложные виды техники фарфорового искусства в целое произведение, где использовалось благородное дерево, мягкий, как шёлк, бархат, дорогостоящая бронза и, конечно же, тончайший фарфор!
  В 2013 году, ровно через 120 лет после своей мировой премьеры, была создана точная копия шкатулки, причём количество экземпляров было строго ограничено. Более двух лет мастера Мейсенской мануфактуры работали над воссозданием этого произведения искусства. Для этой цели из архива Мануфактуры были извлечены старые формы, а оригинал осторожно разобран, для того, чтобы воссоздать другие детали.
  Как и в оригинале, на вложенных по бокам фарфоровых пластинах была нанесена стилизованная под античность роспись методом pâte-sur-pâte. Ларец венчала фигура римской богини Юноны в сопровождении павлина, её священного животного. Макет для фигуры и, возможно, гермы по углам шкатулки создал легендарный художник Мейсенской мануфактуры Пауль Гельмиг (Paul Helmig, 1859–1939). Облицовка внутренних выдвижных ящичков декорирована белой лиможской живописью на голубом фоне. Нежный прерывистый рисунок золотом подчёркивает изысканность.
  Для того чтобы можно было точно передать всю сложную цветовую палитру оригинала, необходимо было вновь открыть уже давно забытую традиционную для Мануфактуры технику и освоить её. Это касалось, в первую очередь, так называемого метода pâte-sur-pâte, когда рисунок наносится жидкой фарфоровой массой слоями. На сегодняшний день не известно ни одного предприятия, кроме Мейсенской мануфактуры, которое владело бы этой техникой и использовало её для изготовления своей продукции. При этом методе жидкий фарфоровый шликер наносится на цветной фон кисточкой слой за слоем, до 30 слоёв. Каждый слой должен высохнуть, прежде чем может наноситься следующий. Созданный таким образом рельеф обрезается и гравируется. То есть обработка многослойного рельефа напоминает работу с драгоценными камнями и металлом. После этого ещё раз наносится глазурь и производится обжиг.

Материал предоставлен Мейсенской фарфоровой мануфактурой

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» № 2 (19) 2019