Культурное наследие

Работы Филиппа Малявина на русских торгах MacDougall’s

  Филипп Андреевич Малявин вошёл в историю русского искусства как художник-новатор, работавший на стыке импрессионизма, экспрессионизма и стиля модерн в конце ХIХ – первой трети ХХ века. Уже во времена обучения в Императорской Академии художеств работы Малявина, по воспоминаниям современников, шли «по баснословной цене и нарасхват». Две его студенческие картины были приобретены Павлом Третьяковым для своей коллекции, что несомненно послужило своеобразным сигналом для публики внимательно приглядеться к произведениям молодого художника. О большом спросе на работы Малявина свидетельствует следующий отрывок из воспоминаний художника Аркадия Рылова: «Малявина окружила толпа покупателей, совавших ему в руки заклеенные пачки денег за его рисунки баб. Художник растерянно, как затравленный зверь, озирался по сторонам, не зная, кто что покупает, а цены Филипп Андреевич умел назначать. Он знал, что без Малявина коллекционер не обойдется».

  За прошедший век картины Филиппа Малявина разошлись по музеям и частным коллекциям всего мира. Холсты, изображающие танцующих, хохочущих, сплетничающих баб в ярких народных сарафанах и шалях украшают Государственный Русский музей, Государственную Третьяковскую галерею, Музей д’Орсэ в Париже, Международную галерею современного искусства Ка’Пезаро в Венеции и другие музейные собрания. На аукцион MacDougall’s работы Малявина поступали и продолжают прибывать из Великобритании, Германии, Франции, США, Чехии и многих других стран.
  Произведения Малявина успешно продавались на протяжении всей пятнадцатилетней истории аукционного дома MacDougall’s, начиная с самых первых торгов в ноябре 2004 года. В целом, все произведения художника, которые прошли через наш аукционный дом, можно условно разделить на две категории: яркие, жизнелюбивые образы крестьян и портреты представителей творческой и интеллектуальной элиты из окружения художника в России, а позднее – русской эмиграции в Европе...
  Среди работ Ф.А. Малявина, являющихся лидерами аукционных продаж, особого внимания заслуживает «Портрет певицы Надежды Плевицкой», созданный в 1924 году (продан на MacDougall’s за £233 700 в июне 2011). Между моделью и художником было много общего. Так же, как и сам Малявин, Надежда Плевицкая вышла из крестьянской семьи и достигла славы благодаря своему врождённому таланту и трудолюбию. Её имя называли в одном ряду с Фёдором Шаляпиным, в дореволюционной России она была одной из самых высокооплачиваемых артисток. Народные песни в исполнении Плевицкой завораживали слушателей, к числу ценителей её искусства принадлежал и сам император Николай II. Несмотря на то, что феерией красок и условностью динамичного, пульсирующего фона этот портрет напоминает традиционных малявинских «баб», всё же Малявин-портретист здесь явно доминирует. И лицо, и руки, и даже народный костюм певицы переданы им невероятно деликатно. Лицо Плевицкой со вздёрнутыми вверх бровями и печальными голубыми глазами отражает характер её тягучих, душевных народных песен. Уникальна данная работа и своим провенансом: она демонстрировалась на персональной выставке Филиппа Малявина в Праге в октябре–декабре 1933 года, откуда была приобретена в частное собрание, а позднее оказалась в коллекции всемирно известной оперной певицы из Чехии Сони Червены.
  Говоря о рыночной привлекательности произведений Малявина, нельзя не упомянуть о его графических работах…Малявин мог сочетать в одном рисунке импрессионистическую незавершённость и филигранно точную форму, достигая таким образом невероятной реалистичности и психологизма в карандашных набросках. Удивительно живые, малявинские рисунки, выполненные быстрыми и уверенными линиями, расходились на торгах MacDougall’s даже в сложные для русского артрынка времена...
  Неизменный успех произведений Ф.А. Малявина на художественном рынке объясняется не только тем, что они являются прекрасным вложением капитала, но и заложенным в них мощным духовным зарядом.

Подготовлено аукционным домом MacDougall’s

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №1(17) 2018