Культурное наследие

Альбомная графика Малявина в Козьмодемьянском культурно-историческом музейном комплексе

  Художественно-исторический музей им. А.В. Григорьева (Республика Марий Эл) является обладателем одного из крупнейших в мире графических собраний Ф.А. Малявина. Группа из пяти альбомов с чёрно-белыми рисунками, выполненными итальянским карандашом и графитом, поступила в музейную коллекцию от Евгении Григорьевны Григорьевой, вдовы художника Александра Владимировича Григорьева (1891–1961).

  В 1979 году коллекцию музея пополнили четыре альбома; пятый «альбом с рисунками художника Малявина» был передан в 1987 году. Все альбомы обтянуты холщовой тканью на плотной основе, часть из них содержит тканевые петли для карандашей. Переплёты снабжены наклейками с надписью адреса магазина бумаги И. Ягунова, располагавшегося на 5-й линии Васильевского острова «близъ набережной Большой Невы», неподалёку от здания Императорской Академии художеств, что свидетельствует о покупке альбомов Ф.А. Малявиным в пору ученичества. Содержательный костяк альбомной графики формируют натурные зарисовки и наброски, портреты, самостоятельные этюды обнажённой мужской фигуры, жанровые сценки и полужанровые композиции, в том числе на религиозную тематику, которые создавались в Санкт-Петербурге, на Афоне, в Самарской и Рязанской губерниях. Рисунки позволяют раскрыть этапы становления и развития графического почерка Ф.А. Малявина 1890-х – начала 1900-х годов.
  Помимо пяти альбомов общим объёмом 166 листов, в фондах Козьмодемьянского музейного комплекса хранятся семь цветных и монохромных рисунков, созданных Ф.А. Малявиным между 1900 и 1910 годами. Исключительный интерес представляет исполненный маслом пейзажный этюд «Лесная дорога» (1887), происходящий из собрания А.В. Григорьева. Этот миниатюрный по формату пейзаж, подаренный музею в 1959 году проживавшим в Тарусе художником, даёт редкую возможность проследить истоки зарождения живописного таланта Малявина. Важная роль отводится произведению в комплектовании корпуса ранних работ мастера, принадлежащих афонскому периоду, и наделяет козьмодемьянский экспонат особой притягательностью первых художественных опытов, связанных с выбором темы, цветовым решением, выстраиванием композиции.
  Знакомство Малявина с уроженцем Марийского края Григорьевым по всей видимости состоялось в 1922 году в Москве по случаю участия именитого мастера в выставке, организованной под эгидой Ассоциации художников революционной России. Именно у А.В. Григорьева, товарища председателя, а с 1923 года – председателя АХРР, оказалось на хранении наряду с альбомами значительное количество графических работ Ф.А. Малявина, оставленных им в московской мастерской перед эмиграцией осенью 1922 года. В память о встрече Малявин сделал портрет Григорьева (1922), по обыкновению сопроводив рисунок дарственной надписью. Впоследствии портрет экспонировался в Рязани, где Григорьев выступил с двумя живописными этюдами.
  Иконографический репертуар первых двух альбомов из собрания Козьмодемьянского музея формируют многофигурные жанровые и полужанровые композиции на крестьянскую тематику, получившую развитие в сценках детских забав, изображениях домашних животных, в фиксации каждодневного труда и отдыха односельчан. Появлению этнографических зарисовок художник обязан летним поездкам на малую родину. В Казанке будут созданы эскизы к будущим живописным произведениям, на которых, в частности, встречаем образ сельского храма... Прекрасно выраженную объёмно-пространственную структуру построек можно наблюдать на примере двух монохромных альбомных рисунков сельской церкви и колокольни…

Жанна Алексеева
заведующая Отделом истории, культуры и искусства МУ «Козьмодемьянский музейный комплекс»" Республики Марий Эл
Майя Сёмина
кандидат искусствоведения

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №1(17) 2018