Декоративно-прикладное искусство

Образы земной фауны в фарфоре, фаянсе и стекле

  Различных представителей фауны изображали уже в древние времена. В статье будут рассмотрены произведения анималистики XX века. Фарфоровая фигура птицы исполнена на мануфактуре в Фолькштедте около 1920 г. Это предприятие действовало с 1762 г. в немецком княжестве Шварцбург-Рудольштадт. По цвету оперения эта птица более всего напоминает зяблика. Для этих птиц характерна звонкая песня, а летают они волнообразно. Данная фарфоровая скульптура птицы выполнена в традициях модерна. Это проявилось в определённой обобщённости трактовки фигуры, а также в использовании для росписи подглазурных красок, в частности, наиболее характерного для этого времени синего кобальта. Изобразительная функция белого цвета фарфора также проявилась здесь: на постаменте объёмно показаны ледяные сосульки.
  Изображения птиц встречаются в далёком прошлом, в частности в Древнем Египте. Наиболее знаменитыми являются произведения, в которых представлен сокол. Бог Гор изображался в виде сокола.
  Характерна и ещё одна птица – ибис, которая почиталась египтянами за способность успешно бороться со змеями. Фигуры этих птиц, в частности, выполнялись из золочёной бронзы и мраморного оникса в VII в. до н.э.
  Рассматриваемая фигура птицы Фолькштедта исполнена под влиянием анималистики Мейсена XVIII в. Однако, надо подчеркнуть, что скульптор И.И. Кендлер выполнял изображения птиц абсолютно точно с точки зрения орнитологии. Для эпохи Просвещения стало характерным использование в качестве образцов иллюстраций в научных атласах.
  Фигура «Утка» является произведением Ломоносовского фарфорового завода 1970-х гг. Художественные особенности творений искусства обусловлены традициями, сложившимися в прошлом. Названное предприятие до революции было Императорским фарфоровым заводом, для мастеров которого очень важными были академические основы деятельности. Для произведений фарфора Ломоносовского завода характерен высокий уровень исполнения. В фигуре утки очень точно отражены особенности строения этой птицы. Колорит росписи удивительным образом передаёт ту гармонию, которая привлекает нас в творениях природы. Контрастные цветовые сочетания оперения подчёркивают изысканную мягкость оранжевых и коричневых тонов. В композиции фигуры использован смелый приём. Перья крыльев приподняты. Возникшие диагональные линии способствуют созданию впечатления плавного движения. Птица как-будто плывёт по воде.
  Россия омывается океанами и морями. На её территории – большое количество рек и озёр. Поэтому не случайно в искусстве керамики возникает образ рыбы. В связи с этим вспоминаются произведения далёкого прошлого. Среди мозаик Древнего Рима есть замечательная композиция с изображением морских обитателей. В настоящее время эта мозаика – в Национальном музее археологии в Неаполе. Фарфоровая скульптура «Рыба» выполнена в России в конце XX в. Композиционное решение её своеобразно. Здесь представлена морская рыба, причём не конкретный вид, а обобщённый образ. Рыбы, которые обитают в морях и океанах, нередко выпрыгивают из воды на какие-то мгновения и затем ныряют в глубину. В скульптуре «Рыба» превосходно показан массив воды, в чём проявилось знание мастером стилей прошлых эпох и знакомство с произведениями барокко и рококо. Беспокойные волны показаны спиральными завитками, полными внутреннего напряжения. При этом волны изображены в рельефе и прописаны синим кобальтом и золотом. Блеск глазури и позолоты усиливает впечатление движения морской воды. А розовая рыбка чувствует себя в воде абсолютно естественно. Это её родная стихия. Недаром есть русская поговорка: «Как рыба в воде».
  Интересный вариант изображения рыб мы видим в декоре фарфорового предмета, выполненного в Китае в конце XX в. Перед нами – фрагмент реки или озера, а не моря, так как лотосы не могли бы выдерживать огромные волны штормов. Интересна выбранная художником точка зрения. Мы видим рыб сверху, рыбы плавают около поверхности воды, на которой видны листочки водяных растений. Сама вода в декоре фарфорового предмета представлена очень условно – это белая глазурованная поверхность, которая подразумевает пространственную глубину. На этом белом фоне изображены грациозные рыбки с пышными хвостами, а это говорит нам, что эти существа экзотические. Их розовый цвет перекликается с цветом лотоса. А зелень листьев усиливает изысканную красоту колорита этой композиции.
  Обратимся теперь к одному из самых характерных обитателей русских лесов. На Ломоносовском заводе в 1980-е гг. была создана скульптура «Белочка». Для мастеров этого предприятия характерна зоологическая точность в изображении представителей фауны. Идеально переданы и пропорции фигуры белочки, и её общий абрис с мягким пушистым хвостом. В скульптуре привлекает удивительная гармония округлых плавных форм и линий. Тонко и бережно передана рыжеватая окраска шерсти лесной обитательницы. Мастерство художников проявилось ещё и в том, что очень живо изображены глаза белочки, существа очень внимательного и имеющего безупречно правильные реакции в связи с изменениями ситуаций. Белочка любима русским народом, поэтому не случайно её образ присутствует в сказках. И конечно же, незабываем для нас персонаж «Сказки о царе Салтане» А.С. Пушкина:
    Белка песенки поёт
    И орешки всё грызёт.
    А орешки не простые.
    Все скорлупки золотые,
    Ядра – чистый изумруд.
  В реальной жизни рядом с человеком существуют домашние животные, самыми характерными из которых являются различные виды собак. Надо отметить, что в аристократической среде с давних времён одним из самых любимых развлечений была охота. Причём тогда в охотах участвовали не только придворные кавалеры, но и дамы. Но кроме охотничьих собак во дворцах были собачки, которые принадлежали владельцу особняка, его жене или детям. Среди анималистической фарфоровой скульптуры Мейсена особенно известна фигура болонки. На Императорском фарфоровом заводе в 1779 г. по модели Ж.-Д. Рашетта была выполнена фигура Земиры – любимой левретки Екатерины II.
  Продолжая традицию анималистики, на Ломоносовском фарфоровом заводе в 1950-е гг. была создана скульптура «Русская борзая». Фигура эта является произведением высокопрофессионального автора. Абсолютно точно передано строение и цвет шерсти этого животного с точки зрения зоологии. Очень естественен поворот головы почти на сто восемьдесят градусов. Удивительно выразительны умные глаза...

Т.Д. Карякина
доктор искусствоведения
профессор МГУ им. М.В. Ломоносова

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №1(16) 2017