Русское искусство

Айвазовский и князья Юсуповы

К 200-летию со дня рождения художника

        …И сладостно шумят полуденные волны.
        А.С. Пушкин
  Всемирную славу Иван Константинович Айвазовский (1817–1900), «адмирал русской живописи», снискал, когда блистательно освоил амплуа мариниста – непревзойдённого мастера в передаче волнующей притягательности, магии и волшебства бесконечно меняющихся бескрайних водных просторов. В его огромном творческом наследии около шести тысяч произведений, морские пейзажи занимают доминирующее место, значительно меньшее – жанровые сцены, библейские сюжеты и портреты. Тем примечательнее впервые недавно опубликованный портрет княжеской четы Юсуповых, выполненный в 1875 году.
  На рисунке представлен Николай Борисович Юсупов-младший (1827–1891), внук и полный тёзка екатерининского вельможи, дипломата,удачливого коллекционера, и Татьяна Александровна (1828–1879). История их любви романтична и неординарна. Молодым влюблённым, близким родственникам – кузенам, пришлось преодолеть немало трудностей: запрет на брак родных, православной церкви и Николая I, отправившего знатного дворянина в «ссылку» в Тифлис. Однако покровительство Александра II помогло им соединить свои судьбы.
  Художник запечатлел супругов сидящими рядом за столом; в их профилях угадываются характерные наследственные черты лица: большие выразительные глаза, форма прямого чуть удлинённого носа. Татьяна, в домашнем платье и чепце, склонилась вперёд, прижав руки к груди; у неё грустный, удручённый вид. Николай, с сигаретой во рту, отрешённо смотрит перед собой и словно успокаивает жену, слегка касаясь её рукой.
  Рисунок не завершён (очертания фигур лишь намечены лёгкими штрихами), но, несмотря на это, он поражает тончайшей психологической характеристикой персонажей; с необычайной выразительностью подчёркивает их состояние озабоченности и печали. Симпатия, сочувствие автора супружеской паре придают рисунку камерный, интимный оттенок, выявляя ещё одну грань таланта Ивана Константиновича – незаурядного графика-портретиста. Этот карандашный набросок, пожалуй, единственный в обширной галерее нескольких поколений рода Юсуповых, помимо фотографий, где супруги показаны вместе.
  Исполненный в эскизной манере в чёрно-белых полутонах рисунок проникновенно передаёт внутренний мир великосветской семьи в отличие от живописных портретов, на которых Юсуповы выглядят комильфо, эффектно позируя. На картине неаполитанца В. Петрочелли (1854. Государственный музей-усадьба «Архангельское», далее – ГМУА. Инв. Ж–138) Николай Борисович предстаёт как артистическая, романтично настроенная натура в интерьере, подобном декорации с видом на дымящий Везувий. Князь в театральном костюме сидит у пианино с лежащими рядом нотами и скрипкой. В полном смысле истинным аристократом с золотыми аксессуарами его изобразил академик С.К. Зарянко (1868. ГЭ. Инв. ЭРЖ–1515). А известный французский художник Ф.К. Винтерхальтер (немец по происхождению) создал гордый и импозантный образ красавицы Татьяны Александровны. Мастер запечатлел её в ореоле роскошных драгоценных украшений с фрейлинским шифром императрицы Александры Фёдоровны и со знаками ордена Баварии – Святой Терезы. Слева виден дворец в любимой ею подмосковной резиденции Архангельское (1858. ГМУА. Инв. Ж–45). В этих портретах заметны сходные черты моделей, отмеченные выше, и ещё – высокий благородный лоб.
  Появление рисунка И.К. Айвазовского у Юсуповых далеко не случайно. Заметим, что представители старинной богатейшей династии почти два столетия собирали свои первоклассные художественные коллекции. Так, Зинаида Ивановна (1810–1893), мать Николая Борисовича, продолжая семейные традиции, пополняла их работами иностранных и отечественных авторов. В частности, в 1845 году в Москве приобрела у антиквара И.Я. Родионова морской пейзаж художника, вместе с тем имела и копии с его картин. Николай Борисович в 1851 году купил тоже в Москве и, очевидно, у того же комиссионера два полотна мариниста, а находясь в его родном городе Феодосии, встретился с ним и заказал три вида городов – Одессы (восход солнца), Феодосии (закат солнца), Ялты (лунный свет). Позднее он приобрёл жанровую картину «Обоз». Отметим, что живописец за свою долгую шестидесятилетнюю творческую жизнь не раз посещал Юсуповых – Зинаиду Ивановну, её сына, невестку и внучку, «символ эпохи», Зинаиду Николаевну.
  Фамильное собрание насчитывало около десяти работ И.К. Айвазовского. Их, наряду с произведениями других мастеров, владельцы перевозили из столичных особняков в Первопрестольную и обратно. К примеру, три ведуты и два морских пейзажа в 1850-х годах находились в Архангельском, а после – в Белозерской галерее городской усадьбы на Мойке (ныне – Санкт-Петербургский Дворец культуры работников просвещения). Здесь виды городов зафиксировал на акварели А.А. Редковский (1866. ГРМ. Р–16552).
  Уникальные юсуповские коллекции после национализации были разрознены. Художественные сокровища в 1920-е годы через Государственный музейный фонд поступали в различные музеи и учреждения СССР, а также на заграничные аукционы. В настоящее время известно, что полотно мариниста «Морской вид с кораблём» («Морской пейзаж. На берегу трое турок около лодки») было передано в 1928 году в Государственный музей искусств Узбекистана, Ташкент (1853. 57x89).
  Приведём перечень картин мастера из бывшего юсуповского собрания, местонахождение которых до сих пор не выявлено:
    1. Морской вид (Вид Гельсингфорса и моря). 1845. Дер., м. 23,5х40
    2. Вид моря на юге в лунную ночь (Вечер. Вид моря). 1851. Х., м. 65х89
    3. Вид моря перед бурей (Утро. Вид моря). 1851. Х., м. 65х89
    4. Вид приморской крепости. 1852. Х., м. 59х89
    5. Город на берегу моря в лунную ночь. 1853. Х., м. 56,5х89
    6. Обоз. 1857. Дер., м. 17,5х30
  Возможно, список позволит идентифицировать эти произведения, восстановить их происхождение и проследить историю бытования.

В.А. Евдокимова
независимый исследователь

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №1(16) 2017