Русское искусство

Картина И.И.Левитана «Буря. Дождь»

из собрания Саратовского государственного художественного музея имени А.Н.Радищева

  В Саратовском государственном художественном музее имени А.Н.Радищева хранится большое полотно Исаака Ильича Левитана «Буря. Дождь». Завершённое в 1899 году, за год до смерти художника, оно стало одной из последних крупных работ выдающегося пейзажиста второй половины XIX века.
  Картина эта, впервые показанная в марте-апреле 1899 года на XXVII выставке Товарищества передвижных художественных выставок, сразу привлекла внимание публики и вызвала множество откликов в прессе того времени. Оценки были самые разные – от резко отрицательных до восторженных. Так, некий А. С-ъ в «Московском листке» писал, что это «вполне неудавшаяся “проба пера”». Другой рецензент, скрывающийся под инициалами В.Г., отмечал в «Московских ведомостях»», что работа «написана в сероватом, грязном тоне и навевает на вас лишь унылое чувство непроглядной тоски». Ещё один критик, подписавшийся Б.А., заметил, что картина «представляет интерес как опыт передачи на полотне одного из эффектных явлений природы».
  По-иному оценил эту картину А.А.Ростиславов, один из первых исследователей творчества художника, считавший полотно Левитана одной из лучших картин сезона. «В настоящем году одна из лучших картин передвижной выставки, да и всех выставок вообще, его картина “Буря. Дождь”, где с такой силой, тонкостью и правдивостью передан момент, где, по обыкновению, такая прекрасная живопись», – писал он в «Новостях дня». Не обошёл своим вниманием это полотно и С.П. Дягилев, считавший его одной из значительных работ как передвижной, так и академической выставок. «“Гроза” Левитана – чарующее произведение, недалёкое от высоты Барбизонцев, великих борцов, столько лет ждавших своей переоценки», – отмечал он в журнале «Мир искусства».
  Но, несмотря на то, что «Буря. Дождь» привлекла внимание современников, в настоящее время она не столь известна, как другие работы Левитана середины – второй половины 1890-х годов: «Март» (1895, ГТГ), «Золотая осень» (1895, ГТГ), «Весна. Большая вода» (1897, ГТГ), «Стога. Сумерки» (1899, ГТГ). Нередко искусствоведы её относят к малоудачным работам. Пожалуй, не последней причиной этого было то, что в послеревлюционные годы полотно оказалось в провинциальном музее, в стороне от поля зрения исследователей творчества художника, судивших порой о нём только по репродукциям. В Радищевский музей картина поступила в 1927 году из Государственного музейного фонда. До этого она входила в собрание железнодорожного инженера Андрея Николаевича Ляпунова, к которому картина попала из коллекции представителей династии железнодорожных магнатов фон Мекк – Николая Карловича и его племянника Владимира Владимировича...

Посохина М.В.
канд. искусствовединея
вед. науч. сотрудник отдела русского искусства СГХМ им. А.Н. Радищева

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №1 2010