Экспертиза и атрибуция

О роли химического исследования в экспертизе произведения искусства

  Журнал «Золотая палитра» продолжает на своих страницах обсуждать вопрос получения экспертных заключений на произведения искусства. Ранее мы публиковали интервью с экспертом древнерусского искусства А.В. Ренжиным, экспертом-технологом светской живописи И.Е. Ломизе и экспертом декоративно-прикладного искусства А.А. Гилодо. На этот раз мы приглашаем химиков из трёх государственных учреждений и просим их ответить на основной вопрос: «Какова роль химического исследования в экспертизе произведения изобразительного искусства?»

  Государственная Третьяковская галерея. Беседа с заместителем начальника отдела экспертизы, кандидатом химических наук Еленой Александровной Любавской.
  Т.С.: Елена Александровна, Вы работаете в отделе научной экспертизы в Государственной Третьяковской галерее в течение 25 лет. Скажите, пожалуйста, какую роль, на Ваш взгляд, в изучении произведений искусства играет химический анализ.
  Е.А.: Мы должны знать, какие пигменты (краски), использовал художник, состав грунта, как можно больше о материалах живописи. При изучении памятника химический анализ помогает, но не является исчерпывающим методом. Исследовав материалы живописи, мы можем с определённой долей вероятности сделать вывод о времени создания произведения.
  В настоящее время известны периоды начала производства того или иного пигмента для целей живописи и, следовательно, начала использования его художником.
  Т.С.: После того, как Вы обнаруживаете определённые пигменты, к каким справочникам Вы обращаетесь?
  Е.А.: К справочникам отечественным и зарубежным.
  Т.С.: В справочнике «Масляные краски XX века и экспертиза произведений живописи» Ю. Гренберга и С. Писаревой написано, что патент на производство красного кадмия (красного сульфид-селенида кадмия) был получен в 1892 году, то почему химики датируют картину, где его обнаруживают, временем начала промышленного производства этого пигмента (т. е. не ранее 1910 г.) или даже более поздним временем его массового использования? Разве художник не мог использовать краску с этим пигментом раньше?
  Е.А: Часто время открытия того или иного соединения или пигмента не совпадает с временем его промышленного производства, т. е. возможности его использования широким кругом художников.
  Например, цинковые белила были открыты в двадцатых годах XIX в., но в широкую практику вошли в середине XIX в., и в русской живописи в исследованных нами произведениях мы не встречаем их ранее второй половины ХIХ века.
  Т.С.: Известно, что А. Куинджи дружил с Д. Менделеевым, любил экспериментировать с красками. Мог он до промышленного производства какого-либо пигмента использовать его в своей работе?
  Е.А.: Это маловероятно. Если в ряде эталонных произведений художника встречаются определённые пигменты, мы учитываем этот факт.
  Т.С.: Что Вам необходимо, чтобы при проведении химического исследования результаты получились максимально точными?
  Е.А.: Для этого нужны современные приборы.
  Т.С.: Какие?
  Е.А.: Мы ориентируемся на спектральные методы, которые позволяют работать неразрушающим способом (без отбора проб), получать спектры. Это позволяет изучить вещь по всей поверхности, в любой точке. Наиболее эффективный в настоящее время метод – лазерная спектроскопия.
  Т.С.: Как называется прибор, на котором Вы работаете?
  Е.А.: Рентгено-флуоресцентный спектрометр марки «ARTAX» ( изготовлен немецкой фирмой «Bruker»). Этими приборами пользуются во многих музеях мира. Чем совершеннее прибор, тем большую область элементов мы можем исследовать. Сегодня мы можем исследовать сплавы (начали работу по исследованию окладов икон), практически любой объект художественной ценности.
  Т.С.: Работа на таком оборудовании требует специального обучения?
  Е.А.: Да, я прошла стажировку на фирме «Bruker» в Берлине. Я и раньше исследовала предметы методом рентгено-флуоресцентного анализа, но на русском приборе.
  Т.С.: При химическом исследовании предмета искусства Вам требуется консультация искусствоведа?
  Е.А.: Изучение любого произведения искусства – комплексный процесс. Искусствовед визуально изучает произведение, задаёт свои вопросы, просит обратить особое внимание на какие-то участки живописи.
  И химический анализ, и другие технологические методы, которыми мы исследуем работы, являются необходимыми, но не полностью достаточными. Без искусствоведческого анализа исследование памятника будет неполным, необходим комплексный анализ. Научное исследование произведения может считаться достаточно полным только после коллективного обсуждения результатов, полученных всеми специалистами...

  Всероссийский художественный научно-реставрационный центр имени академика И.Э. Грабаря. Беседа с заведующей лабораторией физико-химических методов исследования Галиной Наумовной Гороховой и экспертом, кандидатом химических наук Ириной Валентиновной Бурцевой.
  Т.С.: Галина Наумовна, расскажите, пожалуйста, об истории появления Вашего отдела.
  Г.Н.: Надо сказать, что наш центр ведёт своё начало от Центральной реставрационной мастерской (ЦРМ), созданной И.Э.Грабарём в 1919 году. Именно здесь были заложены основы научных методов исследования художественных произведений.
  В 1949 году создан отдел, специализирующийся на физико-химических исследованиях живописи. Важность подобных исследований была продемонстрирована, например, в разработках Е.П.Костровым и Г.Н.Томашевич.
  В 1975 году на базе отдела научной экспертизы создаётся сектор физико-химических методов исследования, начавший проведение комплексных исследований произведений живописи. Его возглавила М.Г.Кононович. В 1991 году сектор перерос в отдел.
  Т.С.: Как в Центре работают с произведением искусства, которое принесли на экспертизу, и что конкретно делает Ваш отдел?
  Г.Н.: Для определения авторства, датировки картины требуется комплексное исследование. После предварительного заключения искусствоведа, картина поступает к нам. Первоначально мы проводим физико-оптические исследования: УФ-съёмку (видимая люминисценция, вызванная ультрафиолетовыми лучами) и ИК-съёмку (метод инфракрасной рефлектографии), что позволяет изучить последовательность работы художника над рисунком и живописным слоем, определить состояние сохранности красочного слоя и защитных покрытий, выявить изменения подготовительного рисунка и наличие угасших надписей. Определить места реставрационных вмешательств, чтобы взять пробы только авторской живописи. Если проба отобрана неверно, то правильного ответа быть не может, как бы точно не был проведён анализ.
  Предварительно мы исследуем пробу под микроскопом, отмываем и описываем каждый слой, создаём схему. Затем определяем элементный состав рентгено-флуоресцентным спектральным методом. После этого проба исследуется послойно микрохимическим методом.
  Получив результаты анализа, мы обращаемся к картотеке. За годы существования Центра здесь была создана уникальная база данных. Мы можем сравнить полученные результаты исследования и идентифицировать работу. После этого мы пишем заключение. Иногда пигменты не соответствуют времени создания произведения, в этом случае мы используем другие методы исследования. Кроме микрохимии в нашем распоряжении имеются:
  •  Рентгено-флуоресцентный спектральный анализ (с изъятием и без изъятия пробы) с одновременной её фотофиксацией;
  •  ИК-Фурье микроспектроскопия;
  •  Морфологический анализ древесины, волокон, бумаги, ткани;
  •  Микроскопия в проходящем поляризованном свете;
  •  Изготовление микрошлифов с последующей фотофиксацией.

  Т.С.: В вашем Центре есть эталонная база? Насколько я знаю, это не музей с эталонными образцами, произведения искусства Вам приносят.
  Г.Н.: Как я уже говорила, у нас имеется огромная картотека, в которой данные результатов исследования сгруппированы по авторам, школам, странам, временным периодам. Есть уникальная коллекция шлифов микропроб и фотографии авторских эталонных произведений. Это очень важный аспект нашей работы в процессе атрибуции произведений. Эта картотека появилась как результат исследования произведений из музеев, с выставок и из частных коллекций.
  Т.С.: Можно ли в Центре заказать только химическое исследование? Иногда заказчик предпочитает сам проводить исследование картины: находит искусствоведов, делает химический анализ в разных организациях, сидит в архивах и библиотеках.
  Г.Н.: Да, пожалуйста. Мы работаеми с изъятием проб и без изъятия. Но метод без изъятия проб даёт только элементный состав пигментов, что недостаточно для полного объективного заключения...
  Т.С.: Даёте ли Вы датировку по связующему?
  Г.Н.: Нет, мы его исследуем, но датировку не даём. Другие организации дают датировку по связующему. Я не знаю этого метода, нет публикаций, доказательств, что этот метод работает. Кто это делает, должны отвечать за свои результаты. Мы делаем анализ связующего для реставрационных отделов. Ирина Валентиновна подробнее могла бы ответить на этот вопрос.
  И.В.: В.Н. Киреева (ООО «Арт-консалтинг») несколько лет назад делала доклад на конференции в ГТГ, которую устраивает «Магнум-Арс», по поводу возможности датировки связующего по ИК-спектрам (инфракрасным) грунтов, содержащих цинковые белила и масло. Как утверждают, было исследовано около 300 образцов живописных работ.
  Т.С.: Всё-таки есть зависимость?
  И.В.: По их данным, существует зависимость относительной интенсивности характеристических полос поглощения масел от времени, но, к сожалению, публикации по результатам работы нет. Насколько мне известно, они получили патент на эту разработку. Сотрудники лаборатории Эрмитажа и лаборатории в Киеве пытались повторить их работу, публикаций об их результатах тоже нет. Мне кажется, что рано говорить об этом методе, пока он находится на стадии опробирования. Надо заниматься фундаментально: проверять и проверять. С моей точки зрения, есть чисто технические вопросы. Этот результат нельзя распространять на всё. Есть другие грунты, есть связующее красочных слоев...

  Московский педагогический государственный университет (МПГУ). Беседа с заведующим кафедрой общей химии, доктором химических наук, профессором Гарри Захаровичем Казиевым.
  Т.С.: Гарри Захарович, Вы прочитали интервью с химиками из двух уважаемых учреждений, где изучают предметы искусства. Были высказаны пожелания сотрудничества с исследовательскими институтами, потребность в фундаментальных исследованиях. Как Вы видите такое сотрудничество науки и практики, если научными изысканиями занялись бы профессиональные химики из ведущих специализированных вузов и институтов РАН, в частности химический факультет МПГУ?
  Г.З.: Я внимательно прочитал интервью и скажу, что Вы поднимаете очень острую проблему. Мне бы хотелось отметить интервью со специалистами из лаборатории химико-физических методов исследования ВХНРЦ им. академика И.Э. Грабаря. С одной стороны, богатый опыт Центра позволяет вести успешную работу по экспертизе произведений искусства, в частности, работу, связанную с физико-химическими исследованиями живописи. Однако считаю, что в рамках одной лаборатории трудно, а иногда просто невозможно, провести комплексный, исчерпывающий анализ вещества, базирующийся на современных физико-химических методах. Вместе с тем, оснащение новыми приборами, введение их в эксплуатацию, обучение операторов, обработка методик исследования – это дорогостоящее удовольствие. Поэтому необходимо более активно использовать базу лабораторий сторонних организаций – ведущих специализированных университетов и институтов.
  При этом специалистами Центра должен быть проведён предварительный анализ работы с целью постановки перед специалистами-химиками совершенно конкретной исследовательской задачи, что требует соответствующей подготовки.
  Что касается фундаментальных исследований, то, на мой взгляд, это разработка и внедрение новых приборов и физико-химических методов исследования живописи, подтверждающих или опровергающих результаты общепринятых методов анализа.
  Однако при исследовании работы окончательные выводы должны делаться экспертной комиссией, в которой важная роль отводится искусствоведу.
  Т.С.: Вы знаете справочник «Масляные краски XX века и экспертиза произведений живописи» Ю. Гренберга и С. Писаревой. Как Вы думаете, по этому или другому справочнику можно датировать произведение искусства?
  Г.З.: Данный справочник интересен и полезен. Однако подобными справочниками надо пользоваться очень осторожно. Они не могут однозначно ответить на все возникающие вопросы. Так, справочник Ю. Гренберга и С. Писаревой может помочь в идентификации того или иного вещества, входящего в состав краски или связующего, но на основании этого делать вывод о дате написания произведения считаю неосторожным. Опрометчиво сегодня отклонять вещь только на основании найденного или не найденного того или иного химического элемента, входящего в состав краски.
  Т.С.: А Вы взялись бы за составление подобного справочника?
  Г.З.: Это большой труд, который требует обширного литературного анализа вопроса, проведения объёмного исследования с привлечением узкопрофильных специалистов и, соответственно, финансирования, о котором не стоит забывать...

Редактор
Золотая Палитра

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №1(12) 2015