Монументальное искусство

Скульптор Давид Иванович Иенсен (1816–1902)

  Скульптор Давид Иванович Иенсен был широко известен в России во второй половине XIX века. В области монументально-декоративного искусства им было сделано необычайно много, что позволяло современникам говорить об Иенсене как о талантливейшем скульпторе. «В истории искусств имя Д.И.Иенсена займёт видную страницу», – отмечалось в некрологе, опубликованном в журнале «Всемирное обозрение» в 1902 году (См.: Всемирное обозрение. СПб., 1902. № 5. Стлб. 68). Однако в настоящее время историкам искусства, изучающим скульптуру и архитектуру середины и второй половины ХIХ века, известно о нём лишь немногое, и творчество мастера не получило пока всесторонней и объективной оценки...
  Давид Иванович Иенсен родился в Копенгагене 7 (19) ноября 1816 года. К сожалению, нам пока недоступны хранящиеся в датских архивах документы и не известны произведения, созданные им до отъезда в 1841 году в Петербург, поэтому ранний период его творчества почти не изучен... Юноша сразу выбрал поприще скульптуры, и процесс его обучения в Копенгагенской Академии художеств протекал быстро и успешно. В 1837 году, когда ему исполнилось 20 лет, молодой скульптор получил большую серебряную медаль, а в 1841 году – малую золотую медаль за композицию «Иисус у Марии и Марфы». С 1832 по 1840 годы Иенсен являлся учеником скульптора Х.Е.Фройнда – представителя традиционного классицистического направления, а в 1840–1841 годах он работал в мастерской скульптора Х.В.Биссена.
  «Королевская Академия художеств в Копенгагене, в которой я прошёл все классы и получил две серебряные медали, присудила мне, в бытность директором этой академии Торвальдсена, ещё золотую медаль за конкурсную работу. В 1840 г. я был приглашён в Россию принять участие в работах по скульптуре для дворца Великой княгини Марии Николаевны, и я принял предложение, хотя должен был ехать в Италию, но съездить ненадолго в Петербург было тоже интересно», – писал Иенсен в своей «Автобиографии» (ОР ГРМ. Ф. 137. Ед. хр. 2536 (фонд А.Н.Бенуа). Л. 2). До приезда в Россию он трижды участвовал в выставках весной 1835–1836, 1838, 1840 годов в Копенгагене во дворце Шарлоттенборг. В те годы он выполнял свои работы в датской неоклассической традиции...
  Приехав в Россию профессионально подготовленным мастером, Иенсен должен был подтвердить свой художественный уровень, выполнив по заданию Петербургской Академии необходимые работы. В 1843 году он вылепил бюст профессора живописи А.И.Зауервейда. Гипсовый отлив сохранился и находится в Русском музее, куда он поступил в 1925 году из Академии художеств. В РГИА хранится прошение в Совет Императорской Академии художеств датского подданного Иенсена, подписанное 14 февраля 1845 года, где указано: «бюст покойного профессора А.И.Зауервейда, который желал бы я, чтобы Академия осчастливила меня принять в дар оною» (РГИА. Ф. 789. Оп. 14. Д. 16-И. Л. 2). На получение звания художника скульптор представил заказанный Советом Академии вылепленный с натуры бюст заслуженного профессора Н.И.Уткина. 20 февраля Совет Академии сообщил, «что работа его признана неудовлетворительною для получения звания художника» (Там же. Л. 4).
  В марте Иенсен обращается к Совету Академии вновь задать ему программу на искомое звание. В октябре 1845 года он закончил работу над барельефом по заданной теме «Кентавр Хирон обучает Ахиллеса стрелять из лука» и в декабре получил от Академии художеств Аттестат на звание классного художника. В марте 1849 года Иенсен обратился в Совет Академии с просьбой задать ему программу на звание академика. Из его прошения, написанного спустя три года в апреле 1852 года, нам известно, что в 1849 году ему была задана программа «на звание академика по скульптуре исполнить круглую фигуру бойца. Казённые работы для Императорского Музеума не дали ... возможности исполнить эту программу к назначенному времени» (Там же. Л. 10). Тогда Иенсену было разрешено вылепить барельеф, изображающий «Авраама, принимающего Святую Троицу в виде Ангелов». Он писал: «... я исполнил работу, но Совет не признал её удовлетворительной для степени академика. Когда я вскоре после того пожелал взять мою работу из Академии, то я не нашёл её там, Совет решил поместить её в Академической церкви, где она находится и по настоящее время» (ОР ГРМ. Ф. 137...). Действительно и теперь этот барельеф Иенсена можно увидеть в интерьере церкви в здании Академии художеств...
  В 1857 году в жизни Иенсена произошло важное событие - он «сделался русским подданным». Скульптор объяснял: «... хотя искусство и не имеет национальности, тем не менее в области искусств национальность принимается в соображение, я так полагаю. Русские смотрели на меня как на пришельца – чужестранца (немца), со стороны же немцев я тоже не видел симпатии, так как родом был датчанин» (Там же). Датские исследователи сообщили нам, что вместе с мужем в Петербург приехала Анна Каролина Штейнбергер, дочь инструментальщика...
  Важное значение в истории русской скульптуры ХIХ века имело создание Д.И.Иенсеном и И.И.Реймерсом первой в России терракотовой мастерской. В 1845 году было организовано «Заведение для наружных украшений зданий», просуществовавшее до 1895 года...

О.А. Кривдина
профессор, кандидат искусствоведения
Государственный Русский музей

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №2(11) 2014