Музеи России

Русская усадьба в фотографии. 1860–1910-е годы

  Одно из крупнейших собраний фотографии в нашей стране хранит Государственный исторический музей. В начале 2015 года в его залах пройдёт выставка «Образ русской усадьбы в фотографии. 1860–1930-е годы», в преддверии которой обратимся к этой теме в фотоискусстве и выявим основные направления усадебных сюжетов в русской светописи конца XIX – начала XX века.
  Усадебная тема в фотографии появляется в 1860-е годы, после отмены крепостного права в России, когда обозначился кризис усадебного хозяйства и изменился образ жизни в имениях. Многие поместья опустели или поменяли хозяев, постепенно начался процесс обветшания родовых гнёзд. Часть имений продолжила своё существование как образцовые хозяйства или стала местом дачного отдыха состоятельных владельцев. Фотография удивительным образом отобразила многие аспекты жизни имений и появление на рубеже веков у современников А.П.Чехова и И.А.Бунина поэтического усадебного мифа. В фотографии удалось зафиксировать изменения усадебного уклада от патриархального быта в родовых имениях известных аристократических родов и частной жизни в небольших усадьбах, до возведения новых поместий купцами и промышленниками.
  Первыми усадебными фотографиями становятся парадные виды, которые создаются в крупных профессиональных ателье. Они выполняют важнейшую для заказчиков репрезентативную функцию представления усадеб, наследуя традиции видовой живописи и гравюры. Подобно предшественникам новое поколение владельцев поместий заказывает в фотографических ателье парадные виды своих имений. Поэтому в фотографических альбомах появляется набор изображений, характерный для графических серий: центральный и парковый фасады большого дома, виды церкви, цветущего партера парка, живописного озера с беседками, оранжереи и хозяйственных построек.
  В 1860-е годы видовая съёмка ещё большая редкость, поэтому каждый пример ранней усадебной фотографии уникален. Сам процесс выездной съёмки требовал перемещения громоздкой аппаратуры и был технически сложен, поскольку многие операции подготовки негатива осуществлялись на месте, непосредственно перед съёмкой. В фотоателье «Шерер и Набгольц, бывшее А.Бергнер» в середине 1860-х годов был выполнен альбом с видами имения Никольское-Обольяниново. Эти фотографии являются произведениями М.Шерера ‒ знаменитого фотографа, недолго работавшего в Москве, по фирменному знаку ателье их можно датировать 1865‒1868 годами. Особенностью содержания альбома с видами усадьбы Никольское является преобладание парковых фотографий. Подобный подбор изображений, вероятно, можно объяснить желанием владельцев имения Олсуфьевых запечатлеть именно пейзажный парк как наиболее примечательную часть усадьбы. В 1868 году ателье «Шерер и Набгольц» покупает А.И.Мей. Он создаёт серии отдельных усадебных видов, в основном, парадных интерьеров Останкино и Архангельского. Снимки можно датировать началом 1870-х годов. Они отражают своеобразный путь музеефикации, по которому шли знаменитые подмосковные усадьбы, и доносят до нас уникальные интерьерные комплексы, позволяют уточнить развеску и состав знаменитых коллекций предметов искусства в конце XIX века...
  С середины 1880-х годов в альбомах наряду с парадными изображениями появляются фотографии, повествующие о жизни усадьбы и её обитателях. В фотоальбомах представлены несколько интерьеров, в том числе бильярдной и зимнего сада, как в альбоме имения Плещеево Н.Ф.фон Мекк, исполненных в 1880-е годы московским фотографом Н.И.Борисовым. Более того, в этом альбоме запечатлены усадебные занятия: игра в крикет, катание на лодке, музицирование. Подобные альбомы носят камерный характер и отражают семейный, неофициальный уклад усадебной жизни. С 1880-х годов фотоальбом становится неотъемлемой частью дворянской усадебной культуры. Если первоначально он заказывался профессиональному фотографу, то впоследствии альбом составляется из любительских фотографий.
  Документальные возможности фотографии становятся востребованы из-за частого отсутствия хозяев в имениях. Такие снимки, подчас имеющие характер своеобразного хозяйственного реестра, отражали экономическую сторону жизни усадьбы. Они фиксировали имущество в поместье или были подобием отчёта о состоянии усадьбы.
  Усадьбы, принадлежащие членам семьи Романовых, на снимках выглядят особенно торжественно. Примером может служить серия снимков любимой усадьбы великого князя Сергея Александровича – Ильинское (1894), фиксирующая редкую в наших широтах богатую парковую зелень. Альбом 1914 года с видами Брасова является своеобразной иллюстрацией хозяйственных достижений этого процветающего имения великого князя Михаила Александровича. На множестве фотографий представлены конный завод, уборка урожая, огороды, пасека, лесопилка, разнообразные орудия, в том числе и механические...
  В начале XX века благодаря изучению усадеб происходит открытие русского искусства конца XVII – начала XIX века. Художественные вещи, хранящиеся в родовых гнёздах, начинают восприниматься не только как предметы, имеющие семейную ценность, но и как исторические реликвии, а портретные галереи предков ‒ как коллекции. Примером такого отношения могут служить снимки родового имения Хомяковых Богучарово, интерьеры которого запечатлел тульский фотограф В.И.Вакуленко...

А.О. Васильченко
старший научный сотрудник Государственного исторического музея

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №2(11) 2014