Зарубежное искусство

История панорамного искусства и судьба живописного полотна «Березина» польских художников Ю.Фалата и В.Коссака

  Панорама как особый вид изобразительного искусства, включающий в себя три обязательных элемента – живописную картину, объёмный предметный план и техническое оснащение, зародилась в Шотландии в конце XVIII века. Её создателем считается эдинбургский художник Роберт Баркер, показавший публике большое живописное полотно с видом английского флота между Портсмутом и островом Уайт. Для его демонстрации в Лондоне в 1792 г. было специально построено круглое здание (ротонда) высотой 4,8 м и диаметром 13,7 м.
  Последователями Баркера стали французские художники начала XIX века Жак Муше, Дени Фонтен, Пьер Прево и Констан Буржуа, создавшие первую видовую панораму города Парижа. Для её экспонирования на бульваре Монмартра было сооружено панорамное здание. Публика, лицезревшая «картины без границ» на специально выстроенном помосте, могла видеть строения, располагавшиеся не только в черте города, но и за его пределами. Успех панорамных произведений был огромным, вскоре они появились в других городах – Лондоне, Лейпциге, Гамбурге, Берлине, Варшаве.
  Первые панорамы ещё не имели предметного плана, создававшего эффект присутствия за счёт незаметного перехода от реального пространства к иллюзорному. Появление в 1831 г. панорамы «Битва при Наварине» Жан-Шарля Ланглуа (1789–1870), в которой художник применил метод синтеза живописи и материального предмета, произвело сильное впечатление на зрителей. Как писали газеты того времени, «предметный план был настолько искусно скомпонован с картиной, что невозможно было отличить, где подлинный корабль соприкасается с нарисованным на полотне» [Цит. по: Петропавловский В.П. Искусство панорам и диорам. Киев: Мистецтво, 1965. С.13].
  В начале 1830-х гг. видовые панорамы уступили место батальному жанру, на долгие годы ставшему приоритетным в панорамном искусстве, а французский художник Ланглуа по праву зарекомендовал себя «изобретателем военных панорам». Участник военных кампаний 1809–1815 гг., адъютант генерала Пети и маршала Сен-Сира, стал достойным учеником придворных живописцев наполеоновской эпохи Анн-Луи Жироде, Ораса Верне и Антуана Гро. Ему принадлежит авторство семи батальных панорамных произведений: «Битва при Наварине» (1831), «Битва под Москвой» (1835), «Пожар Москвы» (1839), «Битва при Эйлау» (1842), «Битва при пирамидах» (1853), «Осада Севастополя» (1860) и «Битва при Сольферино» (1865) [См.: Un peintre de l`épopée napoléonienne Le colonel Langlois /Bernard Giovanangeli. Paris, 2000. P.76–77]. Последователями Ланглуа стали: в Венгрии – Шандор Вагнер, в Германии – Вернер и Брахт, во Франции – Невиль и Эдуар Детай, в России – Франц Рубо, в Польше – Ян Стыка и Войцех Коссак, создавшие к столетию битвы под Рацлавицами (1893) живописную панораму, одну из немногих дошедших до наших дней.
  В 1894 г. польский художник Юлиан Фалат, вдохновлённый успехом панорамы «Рацлавица», написанной его соотечественниками Яном Стыкой и Войцехом Коссаком, решил создать аналогичное полотно на тему отступления Великой армии Наполеона из России, а именно, воспроизвести эпизод переправы через реку Березину в ноябре 1812 г.
  В Отделе изобразительных материалов Государственного исторического музея, в фонде произведений печатной графики, собранных на рубеже XIX–XX вв. помещиком Минской губернии И.Х.Колодеевым, среди разнообразного материала, посвящённого событиям Отечественной войны 1812 года, есть отдельная папка с материалами по истории написания живописной панорамы «Березина» В.Коссака и Ю.Фалата.
  Это ценнейший исторический и изобразительный источник, поскольку в целом виде панорама не сохранилась. Отдельные её фрагменты хранятся в польских музеях и частных собраниях, и лишь благодаря материалам из собрания Колодеева можно представить себе, как живописное полотно выглядело в конце XIX в. Это, в первую очередь, репродуцированные гравюры из немецких журналов, польские почтовые открытки, фотографии березинской панорамы с передним планом, очевидно, специально заказанные И.Х.Колодеевым для своей коллекции. В папку вклеены и печатные издания, посвящённые истории создания панорамы «Березина». Так, в польском иллюстрированном ежегоднике за 1898 г. [Tygodnik illustrowany. Warszawa, 1898. № 38. S. 749, 750, 751] воспроизведены не только отдельные фрагменты панорамы, но и даны основные биографические сведения о художниках, принимавших участие в её создании. Любопытны три брошюры с описанием панорамы на французском и русском языках [Panorama Beresina. Retraite de Moscou 1812 par Julian Falat et A. de Kossak. М.: Тип. Г.Лисснера и А.Гешеля, 1901; Березина. Переправа французских войск через р. Березину в 1812 году. Описание картины Юлиана Фалата и Войцеха Коссака //сост. М. Варшава: Тип. П.Ляскауера и В.Бабицкого, 1898; Березина Юлиана Фалата и Войцеха Коссака. Фототипия Отто Ренара. М., б/г.]. Ценность отечественного издания – в наличии отдельной вклейки размером 160,8х20,5 см с изображением полного видеоряда панорамы.
  Основная задача нашего исследования – рассказать о времени и обстоятельствах создания панорамы «Березина», о художниках, местах экспонирования картины и дальнейшей её судьбе на основе документальных и изобразительных источников из коллекции И.Х.Колодеева.
  Источники свидетельствуют, что в 1894 г. Ю.Фалат пригласил в Берлин Войцеха Коссака [О нём подробнее см.: Allgemeines Lexikon der Bildenden Kunstler von der Antike bis zur Gegenwart. Op.cit. 1927. Bd. 21 (Knip-Kruger). S.338–339], к тому времени хорошо зарекомендовавшего себя в батальной живописи, и предложил ему совместный проект. Средства (160 тыс. крон) были собраны за сравнительно короткий срок – 10 дней. Основную часть пожертвовали Роман Потоцкий, Антони Водзицкий и Карол Хомолацс. Предварительные работы по созданию панорамы были распределены следующим образом: Фалат выбирал в Берлине помещение для будущей панорамы, остановившись, в итоге, на здании по улице Гервартштрассе,4. (Herwarthstraße); он же занимался техническими и организационными вопросами. Коссаку принадлежала разработка теоретической части работы и выбор натуры. В сопровождении двух художников Вывюрского и Пулаского весной 1895 г. Коссак побывал на месте Березинской переправы, в Студёнке и Брилях, и сделал многочисленные зарисовки...

Е.М. Букреева
старший научный сотрудник Отдела изобразительных материалов Государственного исторического музея
кандидат исторических наук

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №1(10) 2014