Декоративно-прикладное искусство

Дельфтский фаянс второй половины XVII – первой половины XVIII века

  Успешное развитие производства фаянса в Дельфте своим возникновением в значительной мере обязано Великим географическим открытиям, одним из результатов которых стало основание в Европе Ост-Индских компаний. В 1602 г. появилась Нидерландская Ост-Индская компания, торговые корабли которой привозили в Голландию заморские восточные товары, в частности, китайский фарфор.
  Произведения китайских мастеров неизменно вызывали интерес у европейцев, которых привлекала не только восточная экзотика, но и особая гармония живописного декора и очень высокий профессиональный уровень исполнения. Проходил постепенный процесс познания нового, ранее неведомого мира.
  В Европе не знали, из чего изготавливался фарфор, и пытались открыть «китайский секрет» – состав фарфоровой массы. Эта сложная задача будет решена в XVIII веке в Германии. А в XVII веке мастера Дельфта повторяли чисто внешне, выполняя не фарфоровые, а фаянсовые изделия.
  Характерным примером является ваза (Ил. 1), исполненная в конце 1690-х гг. По своей конфигурации она напоминает знаменитые китайские формы – гуань и мэйпинь. Росписи голландского мастера выполнены монохромно – синей краской кобальтом. И это опять не случайно. Они следовали стилистике китайского фарфора эпохи Мин и Канси. Изображена сцена из китайской жизни: две дамы в саду, одна из которых поливает цветы. Рядом с женщинами на земле – камни-валуны, а справа – экзотическое дерево. Фигуры и растения чётко выделяются на чистом, белом фоне. Интересно отметить, что художник наделил обеих китайских дам европейскими чертами лица.
  Другой предмет – чайница – ёмкость для хранения сухого чая. Необходимо подчеркнуть, что чай, кофе и шоколад в конце XVII – начале XVIII века были очень редкими экзотическими напитками в Европе и использовались главным образом в аристократической среде. Роспись чайницы относится к одному из самых популярных жанров в китайском искусстве – жанру «цветы и птицы». Голландский мастер точно следует китайскому методу изображения скалы и цветущего кустарника. Внизу птица типа цапли, вверху – ещё две птицы. Специфичен орнамент в нижней и верхней части предмета – это так называемые «китайские облака».
  Чайница создана около 1680 г. В это время в Дельфте действовало приблизительно 30 фаянсовых мануфактур. Этот предмет очень ценен для нас, т.к. имеет марку «SVE». Это монограмма мастера Самуэля ван Эйнхоорна. Он был и художником, и владельцем мастерской. Мануфактуры в Дельфте имели очень своеобразные названия. Мастерская Эйнхоорна называлась «Греческое А».
  В 1686 г. эта мастерская переходит к Адрианусу Коксу. Его марка – монограмма «АК». При нём около 1700 г. выполнены две вазы-тюльпанницы. Мастера Дельфта уходят от прямого влияния китайского фарфора. Форма ваз-тюльпанниц изобретена в Голландии, и в других странах аналогов нет. Лучшие сорта тюльпанов до сего дня – голландские. В этих вазах каждое отверстие для одного цветка тюльпана или гиацинта. В декоре ваз использованы чисто европейские методы. Скульптурные полуфигуры птиц восходят к гротесковой орнаментации. На тулове ваз – аллегорические композиции. В Голландии хорошо знали книгу Чезаре Рипы «Iconologia». На вазе с левой стороны изображена женская фигура, держащая рог изобилия. Это аллегория Щедрости. На другой тюльпаннице – путто с птицей в руках – аллегория Воздуха (одной из 4-х стихий). Отзвуки китайских влияний – только в орнаментах верхней части и опоры ваз. В декоре основания второй тюльпанницы – характерный мотив: на синем орнаментальном фоне в белом резерве изображена веточка с цветами.
  В росписях дельфтского фаянса мы видим и жанровые сцены в интерьере, например, в декоре вазы, созданной около 1690 г. Здесь представлена сцена из повседневной жизни голландцев. Интересно отметить, что в этой живописной композиции изображён такой же пол, как и на картине «Искусство живописи» (ок. 1666) Вермеера Дельфтского: плитки контрастно чередуются (тёмные и белые со светло-голубыми прожилками).
  Отмечаем приметы того, что именно голландцы торговали с Востоком, привозя экзотические товары. Служанка подаёт чашку чая. В изображённой сцене – на первом плане – растущий в кадке табак. А у стоящего слева голландца в руке курительная трубка. В орнаментации основания вазы – отзвуки восточных влияний – орнамент «китайские облака».
  Фаянсовая табакерка выполнена в третьей четверти XVIII века. Сам тип предмета характерен для этого столетия. Именно в это время распространилась мода нюхать табак. Эта мода существовала при дворах всех царствующих особ в Европе. Однако надо сказать, что всё-таки чаще табакерки служили в качестве подарка, особенно те, которые были исполнены высокопрофессиональными мастерами.
  На табакерке изображён фрагмент террасы с фигурой сидящего голландца с курительной трубкой в руке. Лёгкая, почти эскизная манера росписи удивительным образом создаёт особую атмосферу спокойствия и умиротворённости. На боковой поверхности табакерки (по кругу) изображены последовательно стадии обработки табака.
  В дельфтском фаянсе мы ясно различаем две тенденции: восточную и отечественную. Уже в третьей четверти XVII века достаточно сильно проявляется отечественная тенденция, находя себе выражение в композициях, изображающих повседневную жизнь голландцев в городе, сельской местности и на море, а также в пейзажной живописи.
  К числу лучших произведений этого периода относятся работы профессионального художника-пейзажиста, живописца Фредерика ван Фрэйтома (1632–1702), который исполнял росписи на фаянсовых пластах. Он работал в Дельфте с 1658 до 1673 г. Свои пейзажные росписи ван Фрэйтом всегда выполнял монохромно – кобальтом...

Т.Д. Карякина
доктор искусствоведения
профессор МГУ им. М.В. Ломоносова

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №1(10) 2014