Шедевры музеев России

Династия Романовых в портретах и реликвиях

  В собрании Радищевского музея находится много произведений, связанных с династией Романовых, царствовавшей в России на протяжении трёхсот лет. Близость основателя музея А.П.Боголюбова к императорской семье определила наличие в первой музейной экспозиции портретных изображений (гравюры, фотографии с дарственными надписями) правящего императора и членов его семьи, а также мемориальных предметов.
  В 1885 году первые посетители музея могли видеть гипсовую руку Александра II работы Н.А.Лаверецкого (передано в Областной музей в 1921 году, местонахождение неизвестно), для которой городом был закуплен стеклянный футляр в бронзовой оправе, металлический «кувшин из службы Царя Алексея Михайловича», коронационные кружки и многое другое. В числе даров императора Александра III были бисквитные бюсты Петра I, Екатерины II, Александра I, выполненные на Императорском фарфоровом заводе. Большим размером и энергичной позой выделялась гипсовая модель знаменитого памятника царю-реформатору, выполненная скульптором М.М.Антокольским и подаренная автором Радищевскому музею в 1895 году. Среди произведений, завещанных бывшим саратовским губернатором М.Н.Галкиным-Врасским в 1916 году, поступили живописные портреты императрицы Екатерины II кисти И.-Б. Лампи Старшего и императора Александра III, написанного Н.Г.Шильдером. После революции иконография членов императорской семьи в музейной коллекции заметно расширилась за счёт портретов, реквизированных из частных собраний и государственных учреждений.
  Центральный фасад здания Радищевского музея украшал витраж «Избрание веры Святым Равноапостольным князем Владимиром», разобранный в начале 1920-х годов. Сохранилась лишь его часть – «Родовой герб Романовых», найденный на чердаке в 1980-е годы: под шапкой Мономаха в обрамлении лаврового венка и львиных голов на задних лапах стоит червлёный грифон с щитом и мечом. Автор этого произведения – художник Владимир Дмитриевич Сверчков (1820–1888), известный мастер «живописи по стеклу», выполнял геральдические витражи для Александра II, а также для «музеума» Александра III в Аничковом дворце, в оформлении которого участвовал и А.П.Боголюбов. Основатель Радищевского музея познакомился со Сверчковым ещё в Академии художеств, и в дальнейшем их жизненные пути не раз пересекались. Работы витражной мастерской, которая находилась в небольшом городке Шлейсгейм близ Мюнхена, были очень популярны в Европе и в России, экспонировались на Всемирных выставках, неизменно получая высокие награды.
  В октябре 2013 года в музее открылась выставка «Династия Романовых в портретах и реликвиях», основное ядро которой составляли портреты венценосных особ и членов их семей из собраний Радищевского музея, Третьяковской галереи, Русского музея и Вольской картинной галереи (Саратовская область). Величественный, репрезентативный, возвышенный, торжественный, царственный – этот ряд эпитетов для характеристики парадных портретов императорских особ можно продолжать бесконечно. Собственно с портретов царей началась история русской портретной живописи. В этих лицах – отражение российской истории, в основном её парадной стороны, когда величие страны измерялось представительностью правящего монарха.
  Ко времени, положившему начало правления династии Романовых, нас отсылает картина «Венчание на царство царя Михаила» кисти художника К.С.Суконцева (1820–1900). На ней запечатлена сцена, когда первый представитель новой династии взошёл на престол. Приложив правую руку к сердцу, смущённый будущий государь пытается отстраниться, но уступает просьбам взывающих к нему людей. В соборе Ипатьевского монастыря в Костроме его благословляет архиепископ Феодорит, уговаривает мать Марфа Иоанновна. Бояре подносят шапку Мономаха, скипетр и державу, священники – Феодоровскую икону Божией Матери, одну из святынь дома Романовых. В страшные годы Смуты юный Михаил стал надеждой на возрождение российского государства...
  Среди портретов русских царей богатством образов отличается иконография Петра I, соответствующая масштабу деятельности великого преобразователя России. Мощная, многогранная фигура первого российского императора всегда была и образцом государя, и примером для других правителей – продолжателей великих дел Петровых. На выставке был показан портрет самодержца в лавровом венке и доспехах, восходящий к типу Бартоломео Карло Растрелли, где подчёркнуты возвышенное благородство, рыцарская доблесть и полководческая слава монарха. Этот портрет был подарен Радищевскому музею в 1889 году Павлом Михайловичем Третьяковым (Ранее – собрание гр. Г.А.Кушелева-Безбородко. СПб.). Несколькими годами позже Радищевский музей принял в дар ещё один портрет первого российского императора от другого московского купца и коллекционера А.П.Бахрушина...
  Самым ранним произведением на выставке являлся портрет первой немецкой принцессы в русской царской семье Шарлотты Христины Софии, жены царевича Алексея, сына Петра I. Вероятнее всего, портрет написан в первой четверти XVIII века перед свадьбой одним из придворных художников саксонского курфюрста и польского короля Августа I Cильного, при дворе которого воспитывалась юная герцогиня...
  С соблюдением всех канонов парадного портрета – большой формат, монументальная композиция, тщательное изображение царских регалий – написаны «Портрет императора Петра III» Ф.С.Рокотова (ГРМ) и «Портрет императрицы Екатерины II» неизвестного художника XVIII века (тип Рослина-Рокотова). Царствовавший всего год несчастливый внук Петра I предстаёт на картине как полководец. Его супруга, пришедшая к власти в результате дворцового переворота, изображена стоящей, в полный рост, в роскошном серебристо-голубом платье с мантией, подбитой горностаевым мехом, перед троном, на котором лежат держава и большая императорская корона. На груди императрицы цепь ордена Святого апостола Андрея Первозванного, усыпанная бриллиантами, звезда и оранжево-чёрная лента ордена Святого Георгия. Напудренные волосы обрамляют слегка удлинённое нарумяненное лицо с приветливым взглядом тёмных глаз и светской полуулыбкой. Величественным жестом правой руки она указывает скипетром на бюст Петра I и надпись над ним: «Начатое совершает»...
  Во всём великолепии царственного облика показаны прекрасные представительницы русского императорского дома. На фоне горного пейзажа в серебристом платье, красных атласных лентах и чёрной прозрачной мантилье, – возможно, по случаю траура по недавно умершему отцу, изображена великая княгиня Мария Николаевна. Благородная красота любимой дочери Николая I, похожей на отца и внешностью, и характером, выгодно подчёркнута удачно найденным полуоборотом головы. Мария Николаевна, герцогиня Лейхтенбергская, после смерти своего мужа занимала пост президента Академии Художеств...

Вероника Приклонская
заведующая сектором Отдела русского искусства Саратовского государственного художественного музея им. А.Н.Радищева

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №1(10) 2014