Музеи России

Неразгаданные тайны старинных портретов

  «Портрет неизвестного» – что может быть печальнее для судьбы произведения, ещё и написанного рукой неизвестного провинциального, часто не очень умелого художника. Забытые со временем лица на холстах с осыпавшимся красочным слоем, а нередко и с признаками грубого вмешательства, записанные рукой равнодушного художника позднего времени, на свой манер подправившего черты модели, стоят в укромных уголках музейного хранения. Но именно эти не блещущие парадной красотой вещи являются непосредственными свидетелями повседневной жизни, ценные индивидуальными признаками конкретного человека, жившего в определённое время. За каждым из них – целая судьба, пережитые чувства. Художественное качество этих портретов иногда спорно, но как исторические памятники они имеют прямое отношение к художественной культуре определённого края, являясь частью городского и усадебного быта.
  В собрании Радищевского музея находится около 30-ти портретов неизвестных, созданных малоизвестными или неизвестными русскими живописцами, и ещё столько же, выполненных в графике и миниатюре. Некоторые из них принадлежат кисти художников с хорошей академической выучкой (С.К.Зарянко, А.В.Клевезат, О.Э.Браз и др.), большинство же можно отнести к такому своеобразному явлению в русском искусстве XIX века, которое получило условное название «примитив» или «провинциальный портрет». Но каждый из этих старых холстов несёт в себе загадку авторства или имени модели, истории создания и бытования вещи.
  Большая часть портретов неизвестных попала в музейное собрание после 1917 года, когда революционными бурями был сметён старый уклад жизни. Его неотъемлемой частью являлись портретные галереи, семейные альбомы и другие ценности, дорогие своей памятью о предках и событиях давно минувших дней. Многие портреты принадлежали дворянским фамилиям, поместья которых находились в Саратовской губернии. Это – Васильчиковы, Ниротморцевы-Юрьевичи, Панчулидзевы, Кривцовы-Орловы, Устиновы.
  Находясь в частных собраниях и являясь частью домашнего быта, картины часто меняли владельцев, переезжали из одного поместья в другое, их подправляли под новые интерьеры, подгоняли под другие рамы (при этом делались надставки под больший размер или обрезались под меньший, нарушавшие авторский замысел и композицию). Смена моды и стиля преображала облик интерьеров, старые вещи уходили, прятались по чердакам, задвигались новыми предметами быта. Но всегда оставалось осознание исторической и художественной значимости старых картин.
  Революционные вихри начала ХХ века обрушились на приметы чужой благополучной жизни, многие художественные ценности погибли в водовороте гражданской войны. Другие «выжили», но при этом понесли значительные утраты. Так жертвой всплеска классовой ненависти стал «Портрет неизвестной» московского портретиста и иконописца П.А.Дубровина (1795–1851). Холст имел одиннадцать прорывов различной величины и формы. Особенно сильно пострадало лицо: специально были проткнуты зрачки глаз и губы, в результате, изображение правого глаза было утрачено целиком, кроме небольшой части верхнего века. Под носом неизвестной дамы в горностаевой мантии чёрными чернилами были глумливо дорисованы усы. При реставрации, которая велась на протяжении нескольких лет художником-реставратором масляной живописи Саратовского Радищевского музея И.В.Абрамовой, изображение правого глаза было с помощью компьютерной программы реконструировано методом симметричного переноса авторского рисунка левого глаза на место утраченного. В 2011 году реставрация старинного полотна была закончена, и «Портрет неизвестной» был представлен публике.
  Неизвестная дама выпадает из социального круга традиционных моделей Платона Дубровина, популярного живописца в среде богатого московского купечества. Она принадлежит к высшей аристократии, на что указывает накидка, подбитая горностаевым мехом. Учитывая положение художника и круг его клиентуры, трудно вообразить, чтобы ему позировала особа аристократического происхождения. Возможно, это копия неизвестного нам парадного портрета. Высокое социальное положение изображённой дамы даёт надежду на идентификацию модели в будущем...

В.В. Приклонская
заведующая сектором русского искусства XVIII – первой половины XIX в. Саратовского государственного художественного музея имени А.Н.Радищева
канд. социологических наук

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №2(9) 2013