Русское искусство

Французский пейзаж К.С.Петрова-Водкина «На Сене»

  В одной из частных московских коллекций хранится пейзаж, условно названный владельцем «Пейзаж с тополями», датированный 1925 годом. Авторская подпись выполнена латинскими буквами «K.P.V.» – так К.С.Петров-Водкин подписывал работы, выполненные в Париже в 1924–1925 годах, с ориентацией на потенциальных западных покупателей. Мы предполагаем, что под этим названием скрывается пейзаж «На Сене», местонахождение которого было до недавнего времени неизвестно. Предыстория создания этого пейзажа такова. В июле 1924 года Кузьма Сергеевич был командирован Академией художеств, профессором которой он был, «с научной и художественной целью в Западную Европу» (Петров-Водкин: письма, статьи, выступления, документы / сост. Е.Н.Селизарова. М,.1991. С. 333.). Задачей командировки было ознакомление с достижениями в области живописи, дизайна и художественного образования «для дальнейшего развития учебной и практической работы Академии художеств» (Там же). Ехал художник во Францию с семьёй (женой и двухлетней дочерью) ещё и по причине болезни жены, которой было необходимо лечение на водах: после позднего рождения дочери в 1922 году у неё появились трофические язвы на ногах. В Париже жили её родственники – мать и младшая сестра, которые могли помочь с жильём на первое время. Своему ученику Гуго Скулме Кузьма Сергеевич писал в Ригу в январе 1924 года о целях своего путешествия: «... жене нужно лечение, а мне, наконец-то, нужно ознакомление с теперешним состоянием искусства в Европе и, если удастся, поработать самому» (Там же. С. 228.). И хотя выехать он планировал в мае, но из-за задержки с визами командировка всё время откладывалась. Уже 12 июля измученный ожиданием художник писал матери: «Страшновато – как там с деньгами устроюсь – с собой беру гроши» (Цит. по: ОР ГРМ. Ф. 105. Ед. хр. 4. Л. 121.). С зимы 1924 года Кузьма Сергеевич собирал деньги на поездку, матери писал накануне отъезда: «Еду я по командировке от Академии, но за мой счёт <…>. Очень интересно, но и очень боюсь трудностей тамошних в смысле заработка. А там надо поработать, лицо своё художника утвердить...» (Там же). Выехал художник с семьёй из Ленинграда 26 июля в Ригу, где выступал с докладами по искусству, чтобы ещё подзаработать денег, а через две недели – 8 августа, из Риги на пароходе они отправились до бельгийского Гента и оттуда на поезде 13 августа прибыли в Париж. Художник планировал пробыть во Франции шесть месяцев, а если удастся заработать на жизнь, – то до года продлить срок командировки.
  Первые полгода пребывания в Париже не принесли ожидаемых доходов: осенью Кузьма Сергеевич продал французскому издательству «Плеяды» (Pléiades) 28 рисунков на евангельские сюжеты, выполненные в России в 1920 году (к сожалению, судьба этих рисунков неизвестна). Вероятно, из дошедших до нас первых вариантов этой серии являются рисунки тушью «Отречение Петра (Страстная ночь)» и «На кресте. (Страстная ночь)», хранящиеся в настоящее время в Русском музее. В России по понятным причинам эти графические сюжеты к Евангелию от Иоанна художник не мог опубликовать. 3 декабря 1924 года Кузьма Сергеевич писал Гуго Скулме: «Материально очень трудно <…>. Продал издательству серию рисунков (право печатать) из России. Выйдет альбом с латинским текстом. <…> Сделал обложку в Берлин для “Die Dame” – пишут: очень довольны, и заплатили щедро. Вот на это пока и скрипим с семьёй понемножку» (Петров-Водкин: письма... С. 233.).
  Курс лечения в Баньоле (Bagnoles), принятый женой в сентябре 1924 года, пошёл на пользу, и она могла самостоятельно передвигаться, поэтому, чтобы «закрепить успех» лечения, художник остался во Франции ещё на полгода. 28 декабря 1924 года своему другу Ф.Ф.Нотгафту Кузьма Сергеевич сообщает: «Montparnasse – это болото. Французы нас с женой разочаровали, и если бы не необходимость весеннего лечения для Марии Фёдоровны, и если бы я ещё не надеялся всё-таки серьёзно поработать над живописью – я бы ускорил возвращение домой...» (Там же. С. 235.). О первых продажах картин Кузьма Сергеевич сообщает 3 марта 1925 года матери, которой материально помогал всю жизнь, в том числе и из Парижа: «Сегодня послал тебе 25 рублей через банк. Большие трудности переживаем и мы здесь – сейчас на месяц передохнули, продав три картины французам-коллекционерам – это редкость для художника-иностранца, да к тому же советского. Вообще на успех пожаловаться нельзя. В лучшей газете была целая простыня обо мне. Но цены здесь грошовые, и по сравнению с ними жизнь очень дорога» (Там же. С. 235–236.). Упоминаемая в письме «простыня» в газете – это интервью художника, которое Кузьма Сергеевич дал редактору газеты «Нувель литерер» (Nouvelles littéraires) господину Гиенну (Guenne). Сейчас уже можно с уверенностью обозначить проданные картины, о которых идёт речь в письме: натюрморт «Стакан, яблоко и лимоны», «Портрет Саломеи Андрониковой» (обе работы были куплены нашей соотечественницей Саломеей Гальперн-Андрониковой, жившей в Париже) и «Портрет Гиенна» – того самого редактора газеты «Нувель литерер», который брал интервью у художника.
  31 мая 1925 года жена с дочерью снова едут в Баньоль-де-л’Орн (Bagnoles-de-l’Orne). Проводив Мару на лечение, Петров-Водкин начинает собирать деньги для возвращения на родину, которое планировалось в конце июля. Матери художник сообщает в письме от 4 июня 1925 года: «Живу я здесь – только достаю на жизнь, правда, что расходы большие – это не то, что когда люди обоснуются, а мы проездом – значит, всё вдвойне. Вот теперь – завтра начинаю портрет, а на аванс проводил Мару. Делал огромную афишу для кинематографа – и съели её, покуда работал. Но нельзя жаловаться – если я существую, да ещё с семьёй на мою живопись – надо благодарить Бога. Я вижу, как перебиваются другие» (Цит. по: ОР ГРМ. Ф. 105. Ед. хр. 5. Л. 2.). Весной 1925 года Кузьма Сергеевич делает большую афишу к фильму «Покойный Матиас Паскаль» – киноэкранизация режиссёром Марселем Л’Эрбье романа сицилианца Луиджи Пиранделло...
  Портрет, на аванс от которого художник проводил жену на лечение в Баньоль, – это «Портрет мадам Пеньо на фоне Лувра» (предположительно находится в частной американской коллекции). «Портрет мадам Пеньо на фоне Лувра» написан художником в период с 5 по 12 июня 1925 года. В письме к жене из Версаля в Баньоль от 12 июня он сообщает: «Все восхищаются портретом Пеньо, особенно её дочь (девочка не будет лгать) считает, что очень похоже. Тем лучше» (Петров-Водкин: письма... С. 239).
  Сразу же после окончания работы над портретом Пеньо, он в два сеанса создаёт заказной портрет контрабасиста и дирижёра Сергея Александровича Кусевицкого (местонахождение портрета неизвестно). Уже 20 июня работа над портретом закончена, и он сообщает жене в Баньоль: «Портрет закончен, слышала бы ты, что за охи и ахи перед ним, уже просят сфотографировать его для американских журналов. И, наконец, Кусевицкий дал мне ещё заказ написать по его возвращении из Германии второй портрет с контрабасом – как картину…» (Там же). Но свидетельства о работе над вторым портретом С.Кусевицкого неизвестны. Скорее всего, до второго портрета-картины дело не дошло, известно, что портрет-картину с изображением Кусевицкого с контрабасом написал в 1934 году Василий Шухаев.
  В июне 1925 года Кузьма Сергеевич навещал жену с дочерью в Баньоле. После лечения в первых числах июля они уезжают в деревушку Пюи в нескольких милях от Дьеппа, чтобы отдохнуть на побережье океана и вернуться на пароходе в Россию через пролив Ла Манш. О времени пребывания Петровых-Водкиных на побережье можно судить по датам на рисунках, выполненных там: из известных – самый ранний «В салоне. Puys» датируется 10 июля, а самая поздняя дата – 21 июля 1925 года. Надо полагать, что художник, как и планировал, уехал из Франции в конце июля, пробыв в ней год.
  Сохранилось несколько листов из записной книжки художника второй половины 1920-х годов, на одном из которых имеется перечень живописных работ, написанных во Франции в 1924–1925 годах. Из 20 перечисленных в этом списке работ он вёз в Россию девять. До недавних пор из этого списка было неизвестно местонахождение семи: «Портрет Куcсевицкого», «П-рет на фоне Лувра», «Девушки на зелёном», «Fantaisie (обл. Die Dame)», «П-рет J. Guenne», «Цветочница (для “France et la Russie”» (вероятно, имеется в виду общество русско-французской дружбы) и «На Сене (для Clorté)» (указывая заказчика в скобках в записной книжке, Петров-Водкин мог сделать ошибку в написании названия журнала «Сlаrté» на французском языке). Мы предполагаем, что «Пейзаж с тополями», условно названный так владельцем, и есть пейзаж «На Сене» (60х100), упомянутый художником в записной книжке...

В.И. Бородина
заведующая Хвалынским художественно-мемориальным музеем К.С.Петрова-Водкина ХХМ
заслуженный работник культуры РФ

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №2(9) 2013