Золотая Палитра: Ещё раз об экспертизе...: Мы продолжаем разговор о получении экспертных заключений на предметы искусства, начатый в прошлом номере нашего журнала. Сегодня мы беседуем с Иолантой Евгеньевной Ломизе, искусствоведом, экспертом-технологом первого поколения экспертов в нашей стране, заслуженным работником культуры РФ. Беседу ведёт Татьяна Соломенная.

Коллекционеры и эксперты

Ещё раз об экспертизе...

Мы продолжаем разговор о получении экспертных заключений на предметы искусства, начатый в прошлом номере нашего журнала. Сегодня мы беседуем с Иолантой Евгеньевной Ломизе, искусствоведом, экспертом-технологом первого поколения экспертов в нашей стране, заслуженным работником культуры РФ. Беседу ведёт Татьяна Соломенная.

До экспертизы – Женский портрет неизвестного художника. После экспертизы – Дамон Ортолани. Портрет Екатерины Дмитриевны Ослуфьевой. Начало XIX в. Х., м. 67,5х55,5. Частное собрание

И.Е.: Прочитав интервью с А.В.Ренжиным в прошлом номере Вашего журнала, я отметила сразу по прочтении несколько наиболее важных, как мне кажется, аспектов, которые были затронуты в этом материале. Я не стану оспаривать, по сути дела, ни одну из позиций, которые сформулированы в этом интервью, потому что по существу г-н А.В. Ренжин прав. Тем не менее у меня есть, по-первых, несколько вопросов, во-вторых, – мне хотелось бы внести некоторые уточнения и, может быть, дополнения.
Хочу оговориться, что у нас речь будет идти о светской живописи.
В советское время государство постоянно приобретало для музеев произведения искусства. Два раза в год собиралась закупочная комиссия, состоящая из первоклассных специалистов-искусствоведов. Приходили за день, а то и за два-три часа, просматривали 150-200 картин и говорили: «Это подлинно, а это нет». Потому что экспертиза давным-давно родилась как знаточество. Когда стало ясно, что одного знаточества мало, тогда и родилась технологическая эспертиза. Но знаточества никто не отменял. Кстати, прекрасный образец знаточества – Владимир Петров.
Когда всё начиналось, никто не знал, как надо проводить экспертизу. Но тем не менее, с конца ноября 1968 г. исследование живописи перед поступлением на закупочную комиссию стало постоянной практикой, и 1 апреля 1969 года приказом Министерства культуры в реставрационном Центре им. И.Э.Грабаря был организован первый в России отдел экпертизы на базе лаборатории техники советской живописи. Так рождалась комплексная экспретиза в нашей стране...
Технологическое исследование включает в себя изучение картины в ультрафиолетовом и инфракрасном диапазоне излучения, в видимом свете с помощью бинакулярного микроскопа (что подразумевает обязательное понимание структуры картины и понимание роли всех её составляющих), обязательно проводится рентгенографирование, исследование фактуры живописной поверхности, по потребности – химический анализ. Эти правила существуют, и по этим неписанным правилам работают. Поэтому я считаю, что эксперт – это человек, который умеет правильно интерпретировать результаты различных видов технологических исследований.
На самом деле, экспертиза – это, в первую очередь, область знаний и только во вторую, как следствие, это сфера деятельности. Знания эти приобретаются исключительно практическим опытом. Даже если вы прочитаете книжку, как надо анализировать рентгенограмму, вы всё равно этому не научитесь до тех пор, пока не проанализируете некоторое количество рентгенограмм с произведений живописи. Поэтому я считаю, что экспертов надо учить, хотя существует сомнение в том, что это возможно. Учить понимать, что дают те или иные методы исследования. И впоследствии экспертов надо будет аттестовывать...

Редактор
Золотая Палитра

Полностью статью можно прочитать в журнале «Золотая палитра» №1(8) 2013